El Museu de Belles Arts de València continua amb la remodelació de la seua col·lecció permanent i obre una nova sala dedicada al Renaixement europeu
El Museu de Belles Arts de València (MuBAV) ha presentat la nova instal·lació museogràfica de la sala de la col·lecció permanent dedicada al Renaixement europeu amb què continua amb la remodelació de la seva col·lecció permanent.
Durant l’acte de presentació, la secretària autonòmica de Cultura, Pilar Tébar, ha indicat que la Generalitat, una vegada més, aposta “per l’excel·lència als fons públics del Museu de Belles Arts per enriquir el patrimoni cultural valencià”. Així mateix, Tébar ha remarcat que el Belles Arts “creix en qualitat i consolida la importància de la seva col·lecció estable”.
Per la seva banda, el director del Museu de Belles Arts de València, Pablo González Tornel, ha afirmat que, amb l’obertura d’aquesta nova sala, “s’eleva el nivell científic i la projecció internacional del centre en incorporar obres que exemplifiquen els ideals renaixentistes del món flamenc i italià” i ha assenyalat que “el diàleg amb allò que és forà permet”.
La nova sala, situada a la planta baixa del Museu, està conformada per setze pintures que mostren una selecció del panorama pictòric europeu produït al voltant del 1500, amb obres procedents tant del Nord d’Europa, amb els seus característics estilemes flamencs; com del Sud, dominat pels ideals renaixentistes italians.
Són obres que abasten les primeres dècades del segle XVI, sobre suport de fusta o traspassades a llenç en època moderna, d’artistes de renom internacional com El Bosco, Pinturicchio, Antoniazzo Romà o Vrancke van der Stockt, amb peces que formen part de la col·lecció permanent del Museu des dels inicis.
Entre les noves incorporacions figuren tres de les últimes adquisicions de la Generalitat per al Museu de Belles Arts, com és el cas de l”Ecce Homo’ del pintor Giovanni Antonio Bazzi ‘Il Sodoma’, un dels principals representants de l’escola de Siena, obra que va ser adquirida en subhasta el mes de maig passat, o una taula amb ‘Cristo’ Albrecht Bouts, adquirida el 2024.
Ambdues obres han estat intervingudes i condicionades pel Departament de Restauració del Museu de Belles Arts de València abans de la incorporació per primera vegada a sala.
A elles s’uneix la ‘Mare de Déu amb el Nen Jesús’ del Mestre dels models de Pieter Coecke, actiu a Anvers durant la primera meitat del segle XVI, procedent d’una col·lecció particular valenciana, que va ser adquirida en subhasta per la Generalitat el 2023.
Així mateix, a la nova sala s’exhibeix també el retrat del poeta grec ‘Michele Marullo Tarcaniota’, pintat per Botticelli cap al 1490 i que el Museu de Belles Arts exhibeix en préstec de la família Guardans Cambó.
Renaixement del Nord i del Sud
Al voltant del 1500 van coexistir a Europa dues maneres modernes d’entendre les arts figuratives que havien suposat una veritable revolució en els seus respectius àmbits geogràfics.
D’una banda, l’ars nova sorgida als estats del riquíssim Ducado de Borgoña havia consolidat el realisme extrem dels seus pintors gràcies a la destresa en l’ocupació de l’oli d’artistes com Jan van Eyck o Rogier van der Weyden.
D’altra banda, a la península itàlica s’havia verificat una veritable renovatio dels ideals de l’Antiguitat que havia revolucionat les arts figuratives amb l’ideal del Renaixement de Roma.
Ambdues opcions van coexistir, ia les principals ciutats de l’arc mediterrani, com Nàpols, Florència o València, pintors del nord i del sud van satisfer clients amb gustos molt diversos.
Amb el pas dels anys, l’alt Renaixement, llogat a Roma per Rafael, Miquel Àngel i Leonardo, i després desenvolupat a Venècia i Florència durant tot el segle XVI, es va convertir en l’estètica dominant, però durant molt de temps Nord i Sud, Flandes i Itàlia, van coexistir per fabricar la imatge de l’Europa de l’Edat Moderna.
València, com havia succeït el segle anterior, es va convertir en una cruïlla de camins en què les obres del flamencitzant Bartolomé Bermejo van coexistir amb les de l’italià Paolo de San Leocadio o amb la importació de peces d’Antoniazzo Romà.
A aquestes terres va arribar l’obra del pintor del papa Alexandre VI, Pinturicchio, per portar les darreres novetats de la pintura italiana. Però també va recalar a València l’obra bizarra del nòrdic Jheronimus van Aken, El Bosco, de la mà de la cultíssima Mencía de Mendoza.
Igual que l’Europa del segle XVI, el Museu de Belles Arts de València, a través d’aquests i altres pintors del Nord i el Sud, explica del calidoscòpic panorama pictòric de les primeres dècades del segle XVI.
Informació i Foto Generalitat Valenciana